原標題：“無限流”要更加有意義

　　【視聽觀察】

　　近期，科幻懸疑網絡劇《開端》成為市場爆款，讓“無限流”成為輿論關注的熱詞。其實，“無限流”并不是一個新概念，而是一類特定網絡小說的統(tǒng)稱。這最早可追溯到21世紀初涌現的幾部網絡小說，它們的框架成為隨后大部分“無限流”創(chuàng)作的基本范式：作品中存在一個凌駕于各時空之上的“系統(tǒng)”，主人公通過系統(tǒng)進入各個異世界“升級打怪”，從而獲得成長。“無限流”的設定意在探索突破現實世界的時空、生死的有限性，尋求超越性的生命體驗。此類題材在敘事結構上多采用主線與多條副線嵌套，即在一整個系統(tǒng)之下，又分若干小單元進行支線敘事；在故事情節(jié)上，往往采用“時間循環(huán)”模式，以時間倒流的方式為人物賦權，主角在帶有懸念的故事回環(huán)中不斷“闖關升級”以推動劇情發(fā)展；在人物設置上，大部分主角一開始弱小無助，通過“時間循環(huán)”的歷練迅速成長起來，最后甚至可以將“時間循環(huán)”作為武器“逆轉”外部環(huán)境。除了《開端》之外，外國電影《源代碼》以及國產網絡劇《端腦》也是“無限流”題材的代表作。在這些年仙俠、甜寵、玄幻題材扎堆，部分創(chuàng)作者陷入套路化創(chuàng)作模式中無法自拔的情況下，“無限流”題材的出現拓展了創(chuàng)作的寬度和維度，為網絡劇發(fā)展開拓了新空間?？梢灶A見，隨著《開端》獲得市場成功，之后還會有不少“無限流”作品跟進。今后的“無限流”題材乃至網絡劇創(chuàng)作應如何發(fā)展，才能保持旺盛的藝術生命力，挖掘深刻的思想內涵，體現積極的社會價值，成為業(yè)界需要探討的話題。

　　總結《開端》《源代碼》《端腦》等已有作品的成功經驗，我們發(fā)現，其打造的邏輯起點始終是時時閃耀人性弧光的“人”。首先，“無限流”打開了時空邊界，讓主角通達理想的存在。生命的有限性在于它從一開始就有了明確的起點和終點，“無限流”設定將有限的生命時空邊界打開，讓觀眾在“有無之間”體驗一種生命張力，這非常契合中國傳統(tǒng)的“內在超越”的生命美學。如《開端》中李詩情為拯救一車素不相識的人，對肖鶴云一再說“再試一次”；《源代碼》中驅使著柯爾特去完成任務的并非只是任務本身，而是利用有限的重回8分鐘找出“源代碼”的真相。主角們通過不斷與設定規(guī)則的系統(tǒng)進行對抗，獲得對自己命運的控制權。從存在主義的角度看，“無限流”是對此在世界的超越，在主角不斷與系統(tǒng)所設定的時空“博弈”中，表現人所擁有的決心、勇氣與智謀。

　　其次，不管“無限流”故事設定如何“非常規(guī)”，其中包裹的始終是對善良正義、良好社會秩序的追求，使作品在超現實之下有了堅實的精神內核。如《端腦》在用生命來玩游戲過程中探討了友情的背叛與犧牲，在人性拷問中展現夏馳與孟秦之間超越生死的兄弟情。而《開端》男女主角開始遭遇爆炸案時一心只想自救，卻在一次次循環(huán)中，與車上背西瓜大叔、少年盧迪、外出務工者老焦等陌生人建立聯系，眾人團結起來拯救所有人。在這個過程中，這些人的不同價值觀在同一框架下碰撞，卻潛在地揭示出了家庭倫理、社會道德的現世邏輯。無論是主角還是配角，他們平凡、真實、溫暖，就如生活中的你我，而他們的本質，并不難概括，就是“人”。可見，人性之豐盈是“無限流”故事的血肉和肌理。

　　《開端》這部現象級作品，除了能為題材創(chuàng)作帶來價值參考之外，也折射出行業(yè)生態(tài)的風向變化：從“流量至上”回歸“內容為王”。網絡劇雖在形式上經歷了長劇、短劇、互動劇到微短劇等多樣化的探索，然而題材卻一直被甜寵、盜墓、宮斗等“霸屏”。固然這些題材所具有的架空、想象的“網感”氣質，非常適合年輕觀眾的口味，也曾經是網絡劇發(fā)展初期“題材創(chuàng)新”的代名詞。然而“窮小子暴富”“灰姑娘逆襲”式的懸浮劇情、流量為王的生產思路和資本主導基于數據分析的定向創(chuàng)作等工業(yè)化生產方式不斷消耗這些題材紅利。據《2021網劇發(fā)展報告》顯示，當前網劇從頭部內容到腰部、尾部市場都有甜寵題材扎堆，同質化競爭愈加激烈。與此同時，網絡文化的多元選擇，傳統(tǒng)文化對網絡劇的滋養(yǎng)，以及用戶審美水平的不斷提升，倒逼平臺和制作方進行題材多樣化的探索。再加上當前影視行業(yè)正處于“提質減量”的關鍵階段，節(jié)奏明快緊湊的短劇成了影視反“注水”促精品的新解法，使新題材、小眾題材有了“以小博大”的機會。這一端倪從網絡劇開拓現實向度的懸疑劇、行業(yè)劇開始就已顯現。而這一次，《開端》融科幻、懸疑和生活等元素于一體，跳出炫技、炫智商的窠臼，更多地去挖掘人性和捕捉社會熱點，在戲劇的極致和生活的真實之間尺度拿捏到位，讓觀眾有很強的燒腦感和沉浸感，實現了現實題材類型和表現手法“雙重升級”，被認為有望開拓“無限流+”網絡劇生產新賽道。

　　總之，無論是玄幻、甜寵、古裝還是“無限流”，無論是在現實世界還是“異時空”，能留住觀眾的永遠是主題立意、思想深度、美學品位都非常高的優(yōu)質內容。2021年網絡劇備案總數超過電視劇備案總數，但數量上的突飛猛進更需要有文化品位和精神格局的提升做支撐。網絡劇要成為當下影視大發(fā)展大繁榮格局中的生力軍，必須要有向善向美的自覺文化擔當。而始于創(chuàng)新歸于品質，應成為其創(chuàng)作不變的方法論。

　　(作者：譚雪芳，系福建師范大學傳播學院教授)