新定西·定西日報(bào)記者 陳 麗

　　“天有時(shí)，地有氣，材有美，工有巧，合此四者，然后可以為良。”《考工記》中此言，既闡述了中國古代造物思想的重要原則，也道盡了彩陶之妙。

　　舉世矚目的馬家窯文化彩陶，是數(shù)千年前遠(yuǎn)古先民留下的燦爛文明成果，它們蘊(yùn)藏著跨越千年的中華文明密碼，也講述著屬于普通百姓的人間煙火。當(dāng)我們走進(jìn)博物館與數(shù)千年的文明相視，常常會(huì)被一件件形制完整、紋飾清晰的馬家窯彩陶所吸引，并折服于遠(yuǎn)古先民精湛的手工技藝。而事實(shí)上，彩陶出土?xí)r能保存完好的只有極少數(shù)，呈現(xiàn)在大家面前的，往往是破損殘缺的陶器，甚至是難以辨認(rèn)的大堆碎片。

　　要讓這些彩陶重現(xiàn)風(fēng)采，離不開彩陶修復(fù)師。他們用化腐朽為神奇的雙手將彩陶的傷口藏起，將生命的活力重新注入其中。整形、粘貼、焊接、上色、做舊，中間還有若干次干燥與打磨……每一個(gè)環(huán)節(jié)，都需要付出極大的耐心和細(xì)致。這一過程，不僅僅是技術(shù)的展現(xiàn)，更是對古人智慧與創(chuàng)造力的致敬。歷經(jīng)時(shí)間長河淘洗的彩陶，經(jīng)過修復(fù)師的溫柔以待，走出歷史的塵埃，在人們面前展現(xiàn)出它原本的模樣，講述著它們所見過的滄海桑田，其上斷裂的時(shí)間與遺失的文化被重新連接和喚醒，這奇妙的際遇讓人們與更深遠(yuǎn)的時(shí)空相連，心生無限感慨。

　　文物修復(fù)是與時(shí)間賽跑，也是與認(rèn)知同行，其核心目的絕非單純地將文物還原至嶄新如初的狀態(tài)，完整保留文物所承載的歷史信息、科學(xué)信息以及藝術(shù)信息，才是修復(fù)師肩負(fù)的真正使命。每一枚陶片都保存著千年的記憶，每一個(gè)細(xì)節(jié)都承載著歷史的重量，為了實(shí)現(xiàn)修舊如舊，無論是對問題的篩查評估、對修復(fù)流程的精細(xì)控制，還是對制造工藝的傳承以及修復(fù)技藝的創(chuàng)新，都需要長久的學(xué)習(xí)、思考和領(lǐng)悟，耗費(fèi)巨大精力。

　　紀(jì)錄片《我在故宮修文物》中提到，“修復(fù)文物是穿越古今與千百年前進(jìn)行對話的特殊職業(yè)和生命體驗(yàn)”。修復(fù)彩陶的過程，就像一場與歷史的持久對話。正如文物修復(fù)師所言，文物資源不可再生，一旦損毀會(huì)帶來不可逆的破壞，科學(xué)修復(fù)、專業(yè)操作，才是對文物切實(shí)負(fù)起了責(zé)任。馬家窯彩陶的文物修復(fù)者們，始終以數(shù)十年如一日的耐心與專注以及百折不撓的工匠精神，守護(hù)著中華文明的根脈。

　　修復(fù)彩陶的身影，猶如一個(gè)悠長的電影鏡頭，將那些馬家窯文化的見證者、守護(hù)者、傳承者的身影逐一定格。鏡頭輕轉(zhuǎn)，他們隱入幕后，而伴隨彩陶而生的文明傳承的種子，早已落地、生根、發(fā)芽。